Alicia Genovese: La línea del desierto

Se trata de la poesía reunida de la autora Alicia Genovese, que suma libro inédito, el que precisamente da título al volumen.
La presentación será el jueves 24 de mayo en la Casa de la Lectura.  El libro estará en la Feria del Libro en el stand de la editorial Gog y Magog. 

Libro recomendado por este blog resulta ganador del primer premio municipal de ensayo (Alicia Genovese, Leer poesía: Lo leve, lo grave, lo opaco)

Fue el 27 de julio de 2011, justamente un miércoles, cuando recomendamos en este humilde  blog, el libro de la poeta y ensayista Alicia Genovese,  Leer poesía: Lo leve, lo grave, lo opaco, galardonado tiempo después con el Primer Premio Municipal de Ensayo. Y lo hacíamos con foto de tapa del ejemplar y citando las palabras que figuran en la contratapa del mismo:

"A través de los nueve ensayos que componen Leer poesía, Alicia Genovese sitúa el lenguaje poético en el marco de la época, lo contrasta con otros discursos y construye eficaces vías de acceso para precisar sus rasgos característicos y los recursos para su confección.

En primer lugar, destaca el carácter "inactual" del discurso poético, su introspección radicalizada y la figura del Funes de Borges le permite poner en relieve la percepción como experiencia primordial y genuina que recupera la singularidad del mundo. En la forma del verso libre la autora acude a la figura de la ola, la masa sonora en la que el poeta se desliza para hacer y rehacer su estilo.

Luego se detiene en aquellos aspectos que componen la poesía (el yo poético, la subjetividad, el imaginario, el tono, lo opaco en el lenguaje poético) a los que se agregan lo leve y lo grave como líneas de fuerza dentro del poema. Para ello analiza versos de Amelia Biagioni y Susana Thénon específicamente y también de Héctor Viel Temperley, Alberto Girri y Juan L. Ortiz. Recrea las mutaciones del yo poético a partir de la obra de Ortiz, Juan Gelman y Olga Orozco, y la contraposición de dos figuras antitéticas como las de Enrique Molina y Leónidas Lamborghini le sirven para verificar diferentes articulaciones de la figura del sujeto. Finalmente, se ocupa del imaginario original de Marosa di Giorgio, un sutil análisis de lo aleatorio y lo azaroso en la poesía de Hugo Padeletti y una reflexión comprometida sobre la poesía de las últimas generaciones.

Con el aval de una obra poética que la sostiene como una de las voces más representativas de su generación, el de una larga práctica como formadora de poetas en sus talleres literarios y el de una sólida formación académica, Alicia Genovese compone un libro atractivo y estimulante, por fuera de hermetismos y jergas, que abre un espacio de diálogo con los lectores que buscan una aproximación teórica que permita leer y pensar la poesía.”

  

Libro recomendad: Alicia Genovese: Leer poesía: lo leve, lo grave, lo opaco

Judith Filc: Vida en la Tierra*

Progreso

La ola
dejó 
atrás

un trozo de
espejo

La luz del

sol

atraviesa el
vidrio y
resuena contra el

metal

estalla en

trizas que
abrazan 
la arena
----

Intemperie

Nos acostamos con la
panza apretada
contra el
cemento las
manos en la
cabeza

No abrimos los
ojos para no
ver lo que
no está
---

Reparación

Sentís el suelo
blanco y
aterciopelado
enredarse entre los
dedos

ascender por las

piernas
enroscarse
en la

cintura

Te agachás
con cuidado
buscando
entre el
agua
áspera de

restos

las lesiones hacen que retuerza los
brazos formando mudos. Los brazos
se arrastran en
direcciones opuestas hasta
desprenderse

Recogés cada
uno con la
punta de los

dedos

(Encontrar el
lugar
que los 
espera)

*Libro editado por Barnacle, 2015.

Macky Corbalán, Poeta.

Macky Corbalán, Poeta. La conocí y la quise: era como mil flores. Buen Viaje!

Alicia Genovese: El río anterior

Viernes 12 de septiembre, Casa de la Lectura, Lavalleja 924, 19.30.

Alicia Genovese: La poesía como discurso inactual...

"Descolocada frente a las exigencias de la comunicación inmediata donde el lenguaje es instrumento para algo que sucedefuera, la lengua poética, la poesía misma, adquiere apariencia dedistracción, de ineficacia. Despreocupada de las preguntas básicas,pero obvias como preguntas, a las que responden los mensajes transmisores de información, la poesía enmudece, apenas responde. Frente a la eficiencia y a

la locuacidad de otros lenguajes, la poesía es un zapping  hacia otro canal,

un corte de ruta frente a una economía comunicacional que exige ciertas reglas

de exposición, una dispositio fuera de cuya retórica acosa el fantasma del exilio.

Pienso en el qué, el cómo, el dónde, el cuándo y el por qué que exige la noticia periodística para cumplir con el mandato de objetividad; pienso en el formulismo de la jurisprudencia como código saturado de redundancia.

Dice Jean-François Lyotard que la cultura posmoderna tiende a “una ideología de la transparencia comunicacional” y agrega, en relación con la circulación de los saberes: “La sociedad no existe y no progresa más que si los mensajes que circulan son

ricos en informaciones y fáciles de decodificar” (p. 18). Es sobre todo ese facilismo de la decodificación lo que asegura el mantenimiento de la fluidez de los circuitos dentro de la modernidad líquida, tal como la define Zygmunt Bauman. Pero la escritura poética se elabora fuera de esa ilusión de transparencia y fuera también de esa transmisión exacerbada o sobrecargada de datos que pueden generar la ilusión de captación, la ilusión del conocimiento.

Escribir poesía es negar el lenguaje como maquinaria que se coloca en piloto automático e impide acercarse a la compleja singularidad que plantea la experiencia con lo real. EL  lugar común, la metáfora congelada por el uso, el formato estricta-

mente codificado producen un borramiento de lo singular que tiende a tranquilizar la percepción en una secuencia repetitiva.

La poesía desecha, o trabaja como inversión irónica, aquello que actúa normativizando la realidad dentro de casilleros donde el mundo es apenas algo más que lo de siempre. Lo poético exige como registro el descondicionamiento del lenguaje de los usos instrumentales habituales en la comunicación. José Ángel Valente menciona el “descondicionamiento radical de la palabra” como “la vía única que en la escritura lleva a lo poético” y donde se dejan de lado “los condicionamientos del lenguaje de la comunicación” (p. 15).  En ese sentido, Umberto Eco, al hacer

referencia a la redundancia dentro de los mensajes comunicacionales, reconoce que en ellos la previsibilidad los vuelve triviales. Solo  la originalidad provocada por lo imprevisible constituye dentro del mensaje poético un aumento de “información”.

Su medida positiva, señala Eco, estaría ligada a un “desorden” a una cierta “entropía”, la de lo imprevisible (p. 150).”

* Fragmento del libro Leer poesía: lo leve, lo grave, lo opaco, de la poeta y ensayista argentina Alicia Genovese, publicado por Fondo de Cultura.