Alfredo Rosenbaum: Fotografía de gritos de pájaros

Miró Mujer u pájaro

 

Sólo digerible al ojo el terror

si la belleza lo sostiene

Diana Bellessi. El jardín.

 

Y así sucesivamente. Rictus para siempre. De funeral en funeral. Hasta hoy. Esta noche. Dos billones y medio de segundos. Poco creíble tan poco. Funeral de –iba a decir seres queridos. Treinta mil noches. Poco creíble tan poco. Nacido en lo más oscuro de la noche.

Samuel Beckett. Solo.

Personajes

Enfermera Futura

Enfermera Presente

Paciente

Encuadre uno

La Enfermera Presente, con la mirada de un pájaro perdido, joven y pulcra, 

avanza con el carro de instrumental. Sobre el carro un balde metálico.

VOZ  DEL  PACIENTE

Comienza siendo un tic

casi imperceptible

en la cara, un crecimiento

leve

del pómulo derecho, que deviene

en un crecimiento

en ambos pómulos al cabo

de unas semanas.

Deformación progresiva de rasgos

acompañada de ciertos

cambios de conducta: por ejemplo,

placer de ver

sufrir pequeños animales -etapa

pasiva

del mal- que se transforma

casi sin sentirlo hasta que,

tomando un pequeño pájaro en la mano y sintiendo

su tibieza, el paciente

siente un impulso irrefrenable

de apretar la mano y ver morir

al pequeño animal -etapa

activa

del mal, ya irreversible.

El período ventana

varía según progrese o no

la acción beneficiosa

de la memoria colectiva.

No se conoce en la actualidad

tratamiento o

medicación individual

posible. Hasta el momento

la casuística

no llega a conclusiones relevantes,

ya que la mayoría de los pacientes mueren

por un efecto

secundario, que consiste

en quitarse la vida al descubrir

con horror frente a un espejo

el reflejo de su imagen invadida por el mal.

Estampida y gritos de pájaros.

Oscuro.

Encuadre dos

Cama con dintel  , metálica, hospitalaria.

La Enfermera Futura sentada sobre el dintel, tiesa, las piernas cuelgan. Todo 

en ella parece colgar. Es vieja, más bien derruida. Sostiene en los brazos 

al Paciente, desnudo: Pietá de posguerra. En el centro de la cama, el balde 

metálico.

La Enfermera Futura se balancea atrás y adelante, casi imperceptiblemente.

ENFERMERA FUTURA

Avanza

hasta deshacerse en la luz

la camilla  sobre la que descanso.

Ahora sólo la luz

me baña.

Algo se acerca: es una sombra,

lo que suele llamarse

una presencia.

Me rodea la luz,

esa sombra

esa presencia como si se dijera,

dentro de la luz, cerca de mí

la presencia que es un cuerpo,

un tardío olor a limpio.

Se escuchan pájaros.

ENFERMERA FUTURA

Empiezo a caer entre frascos de alcohol,

rollos de gasa,

ahora es la luz con olor a alcohol

que me rodea, me baña

como la infancia, como el último

repliegue de niñez

que cae

junto conmigo.

Se escuchan pájaros.

ENFERMERA FUTURA

Desde aquí puedo ver:

la camilla

avanzando por el pasillo de luz,

y ni un sonido, ni siquiera

el de otra respiración,

algo

que denote una presencia.

Lo más extraño es no sentir

ni siquiera

la propia respiración.

Los pájaros invaden.

 ENFERMERA FUTURA

Me enfrío,

me petrifico sobre esta camilla sucia,

de un blanco engañoso,

en este pasillo

blanco

con olor a alcohol.

Me hago piedra

como la mirada de esa mujer

hacia el cuerpo

que sostiene entre los brazos,

la laxitud de huesos y escasa carne

que sostiene entre sus brazos,

que parece

sostenerse entre las telas

que caen desde su cabeza,

desde sus hombros:

entre los pliegues de ese cuerpo

de piedra.

 La luz, que fue bajando lentamente, se hizo oscuro, nada.

 * Fragmento de la obra Fotografía de gritos de Pájaros.

**Alfredo Rosenbaum. Director, dramaturgo y poeta. Como autor, se han estrenado sus obras Pietá o la revolución de noche, Mar en calma, Las paseantes, Victimoscopio urbano, Desde entonces, y Blanco sobre blanco y Edilicia, ambas en coautoría con Ita Scaramuzza y Alejandro Mateo. Entre sus trabajos de dirección figuran Pietá o la revolución de noche (Babilonia, 1990), Mar en calma (Sala Cunill Cabanellas, Teatro San Martín,1992), y Los fuegos artificiales (Centro Cultural Rojas,1993), ambas en codirección con Ita Scaramuzza; Madre e hijo, de César Aira (Rojas, 1997); La forma perfecta, de Luis Cano (Galpón del Abasto, 1998); La familia china¸ sobre textos de María del Carmen Colombo (Festival del Rojas, 1999). Desde 1998 coordina y dirige el grupo Amoratados x Lola, con los que llevó a escena Y ella no contesta, Estrategias de enlace, Victimoscopio urbano y Más fácil que llorar, además de performances y espectáculos poéticos. Desde 1988 ejerce la docencia en diversos ámbitos formales y no formales, dictando talleres de escritura literaria y de escritura teatral, seminarios de análisis de texto dramático y espectacular, talleres de actuación, etc. Es investigador en el área del teatro del siglo XX, y ha publicado una serie de artículos de investigación, así como diversas presentaciones en congresos nacionales e internacionales.